與西方繪畫相比，中國畫有著獨特的美學趣味和藝術表現。中國畫的這種特質是與中華文化獨特的理念、智慧、氣度、神韻有著血肉連結的。但在當下快節奏的社會生活中，大眾對於中國畫的接受出現了諸如美學觀念固化、閱讀空間狹窄化等問題。一方面，隨著時代的快速發展，人們生活節奏緊張，無暇進行美感活動。另一方面，以中國畫為代表的中國傳統文化藝術所包蘊的閒適、自然、超脫等精神特質，正可以為緩解人們的焦慮提供某種詩意途徑。
因此，重新發掘中國畫的美感價值與意G點女用高潮液 orgie高潮液 微愛高潮液 獨愛高潮液 kissme 神奈大噴水 美國key高潮液
Rush 熊祭rush 防真假陽具 情侶共震器 陰莖環 飛機杯 仿真乳房 按摩棒義，進一步開啟中國畫的美感空間，是當前建立大眾美感空間的重要課題。我們不妨以黃賓虹所提倡的「自然觀」及其相關畫論為例，探討重建中國畫美學空間的一種路徑。
自康有為提出「中國畫衰敗論」和一些學人對其反駁開始，中國畫的觀念發生了一系列的變化，其中最重要的則是對中國畫精神內核的質疑。在這個過程中，黃賓虹曾提出「內美」理念，為中國畫的特質來辯護。他認為「逮捕清道鹹金石學盛，籀篆分隸，椎拓碑碣精確，書畫相通，又駕前人而上，真內美也」。這便指出了繪畫應具備含蓄與質樸之感，也即創造一種深藏於心的內在之美，而非直接訴諸感官的淺表美。黃賓虹的「內美」從自然得來，同時又超越了一般性的自然形態，進入到深刻的「自在」狀態。從另一個角度說，黃賓虹的「內美」指向的是人格與藝術品格之美，更蘊藏於傳統文人畫所堅守的氣韻與格調之中。
在20世紀三、四十年代，傳統文人逐漸淡出文化舞台，一些畫家開始把目光投向西方繪畫。黃賓虹執則堅持研習中國畫傳統畫法，提出「內美」理論。「內美」一方面指向繪畫本身，包括觀念、技法等層面；另一方面，黃賓虹意在透過「內美」之說，建立鮮明的民族文化性格，在對傳統文人畫之氣韻與格調的吸收中，更為深入地去建構含蓄質樸而又深沉雄厚的民族文化性格，這對於中國畫的當下發展，同樣具有較強的借鑒意義。
黃賓虹的中國畫作品充滿「自然之法」。如《青城坐雨圖軸》充分吸收了「師法自然」的藝術概念，該畫以描摹雨水淋濕牆頭的瞬間為核心，透過集中運用潑墨、乾皴加宿墨以及焦墨的技法，將雲遊青城山時所遇到的自然景觀真誠地展現出來。該畫雖然著墨不多，且乾且潤，但在色一滴銷魂 卡宴催情水 CAYENNE 宮廷玉液 春藥粉 極上潮吹 火狐春藥粉 Firefox
與墨的深刻交融中，凸顯了煙雨氤氳之感，真正做到了「墨不礙色，色不礙墨」。在這幅畫中，雨水打濕之處墨色十分濃重，而尚未濕漉漉的山路、屋簷則用留白之法，頗顯其融情山水、寄情自然的理念，也呼應了畫作題識—— 「青城山中坐雨，林巒杳靄，得圖而歸」。《支硎山秋色圖》同樣運用「自然之法」。明朝畫家陸治曾在隱居支硎山期間，因感悟支硎山的天然山石之美，留下著名的《支硎山圖》。黃賓虹則以恢宏厚重的筆法創作出《支硎山秋色圖》，與陸治進行了時空上的對話，特別是達到了精神層面的交流。與前述《青城坐雨圖軸》相比，黃賓虹此畫不再囿於煙雨朦朧之感的描繪，而將筆墨聚焦於特定的時節之上——秋色，意在呈現自然之秋，並通過自然景觀的描摹抵達內心之秋，進一步詮釋了其所倡導的「內美」概念。在《夜山圖》中，黃賓虹將所見山水視為統一整體，將自然視為人之心靈的比照。此畫集中表達出黃賓虹對自然萬物的提煉與整合，特別是其對夜山這一物的靜心觀照。這之中既包含人生的經驗，也傳遞著藝術的情境，給人以立足於自然之中的深邃感覺。
可以看到，黃賓虹「內美」理論及其作品中包蘊的自然、閒適之感，正是傳統中國畫的一大特色。目前，作為美感主體的大眾往往表現出「被動」狀態和功利心態，而沒有建立美感閱讀的主動性和美感主體的活潑感。
美感趣味的培養是提升美感主動性與日常生命儀式感的重要路徑。以黃賓虹潑墨自然、融情山水的作品為代表的中國畫，正可以為大眾審美趣味的提升提供切入點。以黃賓虹為代表的中國畫畫家的創作重視個體情懷的抒發與氣節的培育。如黃賓虹高度推崇以鄒之麟、傅山、徐枋、龔賢等為代表的“啟禎諸賢”，這些畫家多生活在明末清初，在他們的山水畫中鮮明地體現了傳統文人的志趣和性情。
注重養成藝術化的生活方式是文人的傳統，中國畫是中國傳統文人藉以培養自己詩意生活的重要途徑。中國畫一方面追求文人個性的抒發，注重個人品格與意志的培育；另一方面由於受到天人合一自然觀的深刻影響，中國文人習慣在自然萬物中去尋求破解人生困境、紓解人生焦慮的方法，習慣透過親近大自然的精神境界來擺脫世俗的羈絆。一滴銷魂 卡宴催情水 CAYENNE 宮廷玉液 春藥粉 極上潮吹 火狐春藥粉 Firefox
這種重視自然、親近大自然的習慣，對於當前緩解人們緊張生活帶來的焦慮不無裨益。當然，筆者並非提倡一種完全脫離世俗、寄情山水的閒適生活，而意在提醒大眾在藝術的薰陶中，在古人超脫、沖淡、自然的文藝創作中得到心靈的淨化。
當然，以黃賓虹為代表的中國畫的筆墨意趣非一朝能夠參透，其繪畫理論與創新膽識也非一日能夠習得。但我們能從其所提倡的自然之法和其作品所呈現的自然之道中汲取日常的智慧與生存的哲學。我們可以從中體味自然山水之美，陶冶自身的情操，來尋求美感趣味的提升。更重要的是可以藉此啟動我們的美感意識，不斷提高我們的美感獲得感。
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