Ⅱ 改變視覺傳統
委拉斯凱茲擅長使用光來突顯畫面的戲劇效果，《宮娥》中的人物集中出現在畫幅的下方，光線從不同角度進入畫面，透過聚光照明法建構、組織、統一了複雜的視覺空間。《宮娥》的明暗處理成了觀看者的隱性視線引導。這時，畫家彷彿舞台照明師，嫻熟地將光源安排在不同方位。除了右側的窗外光源外，主要的高亮部分投射在畫面中間的小公主身上，周圍人物不同程度地處於局部光源中。同時，小公主身後的另一個強光源凸顯了門口的神秘朝臣，視線順著這個明暗對比度最強烈的區域，向左引導至國王和王后的鏡面方框內。為了說明這個方框是國王和王后的鏡像，畫家巧妙地在鏡框上方的牆上安排了兩幅油畫，與鏡面的亮度區分。
另一方面，《宮娥》所用的全幅畫板通常用以創作正式的肖像畫或宏大歷史題材的繪畫，而在委拉斯凱茲的筆下，這一大幅畫作記載了宮廷中極為不經意的瞬間：侍女們正手忙腳亂地為小公主提供茶點，朝臣偶爾路過，停留在門口的台階上，畫家正在觀察他的繪畫對象，一條大狗慵懶地躺在地面上。他以決定性的瞬間定格，真實再現了一個戲劇性的多重生活空間。一個原本可能極其混亂的日常生活場景，透過光線處理巧妙地完成了視線的引導。在這裡，鏡面與光線實現了空間場景的交互作用。國王與王后的鏡像暗示了畫面之外的空間，這兩印度神油 德國黑金剛持久液 必利勁 日本丸榮持久液 2h2d 日本黑豹 法國綠騎士 英國威馬持久液 Maxman增大丸 vimax增大 奧地利增大軟膏 法國的確勁 泰坦凝膠 美國goodman增大丸 美國vvk增大丸
個人物與看畫的觀眾處於同一個視點上，觀眾可以看到兩個人物投射在對面牆體鏡面上的模樣，現實空間中的觀眾與畫作中的國王與王后在視覺空間上實現了重疊。這種模糊的雙重性質成為作品的主要魅力，為後來的藝術家和研究者提供了大量闡述的可能性。
透過光線處理和視線調度，委拉斯凱茲將一幅原本可能正式、嚴肅的皇室肖像畫，定格在極為日常、隨意的場合中。事實上，這項做法並不符合傳統的皇室肖像畫傳統。一方面，作為一幅正式的王室肖像，作品摒棄了傳統人物肖像畫的風格，呈現出隨機性和生活化的日常場景，這是此前從未有過的；另一方面，地位至高的國王和王后被安置在一小方模糊的鏡面中，他們與看畫的人一樣，彷彿只是整個場景中的旁觀者，而畫家本人卻堂而皇之出現在畫面左側，向觀眾投來直視的目光。有藝術史家觀察到畫中人物與目光的多樣性：「這幅作品從屬於宮廷肖像畫的傳統，主要描繪了一個被忙亂的侍女圍繞的孩子。這一表面上簡單的屈臣氏藥房 壯陽藥 持久液 春藥 媚藥 性藥 增大丸 犀利士 威而鋼 樂威壯 催情藥 迷藥
構圖被房間後面鏡子中映出的國王和王后的形象複雜化了，觀者觀摩得越久，就越能意識到畫中其他人物的存在以及各種光線、細節和作品的多面性。”
當然，鏡面的使用並非委拉斯凱茲的新創，早在揚·凡·艾克創作於15世紀的《阿諾芬尼夫婦像》中，牆面上的鏡子就已經承擔起空間拓展和人物嵌入的功能，它如同一個視覺裝置，在繪畫的二維畫幅限制之外，開拓並建構出另一側的場景，再現了位於視線之外的不可見空間。這項具有空間指向功能的視覺裝置亦非西方繪畫獨有，在中國藝術史家巫鴻的研究中，中國古代繪畫中的屏風同樣作用於空間建構與縱深關係的表現：「人們可以把一扇屏風當作一件實物，一種繪畫媒介，一個繪畫圖像，或三者兼具」。例如顧閔中在《韓熙載夜宴圖》中的處理，不同空間單元裡的屏風對畫面的空間實現了分隔、連結與延伸，與西方畫家們筆下的鏡子有異曲同工之妙。
只是對《宮娥》而言，無論從內容或形式，都呈現出更複雜的多義性，法國哲學家、社會思想家米歇爾·福柯說，似乎「整幅畫正在看一個場景，對這個場景來說，這幅畫本身就是一個場景。注視和被注視的鏡子表明了這種純粹的交互作用」。因為觀眾在看畫的同時，畫作也在看向觀眾，觀眾站在國王與王后的視點，無差別地參與了這場「目光」的大匯聚。鏡子中映現的人物正是在觀看鏡子的人物，也就是是說，畫中所有人物看向的這兩個人物，也正在看著所有人物所在的這個空間場景，畫作本身成了一個被觀看的場景－一個關於繪畫如何產生的場景。作品以繪畫的方式呈現了一幅繪畫成形的場景與過程，因此它也被視為一幅「元繪畫」作品。
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